Un territoire comme laboratoire

En 1994, un artiste de Roccascalegna convainc des confrères de la moitié de l'Europe de venir habiter cette vallée et d'y laisser une œuvre. Pas en galerie : dans le paysage.

Le Land Art naît en Amérique entre 1967 et 1969 : les artistes sortent des galeries et font du paysage à la fois le sujet et le matériau de l'œuvre. Sable, terre, eau, arbustes, troncs, cailloux.

Trente ans plus tard, dans une vallée des Abruzzes, Sebastiano De Laurentiis — né à Roccascalegna, revenu y vivre après Rome, Berlin, Bâle et New York — décide que cette idée peut fonctionner ici aussi. Le 19 septembre 1994 naît à Lanciano l'association « Comunicazione Arte Natura », dont le siège est à Roccascalegna.

La production et la croissance culturelle et artistique entendues comme reconstruction de rapports collectifs de communication et d'engagement entre des parcours individuels différents, entre groupes sociaux, villages et vallées du territoire Sangro-Aventino.

On habite d'abord, on travaille ensuite

La méthode est précise. En 1996, les artistes sont invités à séjourner sur le territoire : connaître les lieux, l'histoire, les traditions des communautés. Ce n'est qu'en 1997 qu'ils proposent projets et maquettes ; les œuvres arrivent l'année suivante, accompagnées d'expositions personnelles accueillies dans les châteaux dont la vallée est parsemée.

Le verre dans la blessure

Entre Torricella Peligna et Gessopalena se dresse La Morgia, un énorme bloc calcaire que Samson, dit la légende, aurait porté sur ses épaules depuis la Maiella. Jusqu'à l'après-guerre elle a servi de carrière, et les tirs de mine lui ont laissé une cassure à son extrémité.

En 1997, Costas Varotsos remplit ce vide avec des plaques de verre. Le résultat est un triangle inversé bleu-vert qui change selon le soleil, la lune, le temps : vert, bleu, brillant, incolore. Dans l'imaginaire des Abruzzes, il devient peu à peu le symbole d'une région faite à la fois de mer et de montagne.

Des arbres qui reviennent à la surface

Pendant les travaux d'aménagement de l'oasis de Serranella, on a trouvé, à plusieurs mètres de profondeur, de grands arbres ensevelis dans le gravier : des chênes pédonculés pour la plupart. Les toponymes le disaient déjà — « Selva Piana », « Selva d'Altino » — mais personne ne les attendait là.

De Laurentiis les récupère et les recompose sur un amas de sable drainé par le fleuve, avec des genêts et des églantiers. Il appelle cela « La collina degli alberi morti » (La colline des arbres morts). C'est surtout le paysage du vide, d'une absence — la nôtre — qui privilégie le plein.

Non loin de là, dans l'étang, Nunzio Di Stefano installe « La Biscia » (La Couleuvre) : du marbre de Carrare qui, de profil, est une couleuvre d'eau, de face un monstre marin et, de loin, une paire de lèvres suspendues entre terre et ciel. La forme n'est pas unique : elle dépend de la lumière, du vent, de l'endroit où l'on se place.

Sebastiano De Laurentiis nous a quittés à l'été 2019, à 81 ans. Les œuvres sont restées là où il les avait voulues.

L'art ne reproduit pas le visible, il rend visible ce qui ne l'est pas toujours.